Mi az a lyukkamera és hogyan működik?

Lehetetlen elképzelni az életet az információs és technológiai világban fényképek nélkül. Ugyanakkor kevesen gondolták, hogy lyukkamera nélkül nem jelentek volna meg modern kamerák és egyéb berendezések. A cikk anyagából megtudhatja, mi ez, mikor készült, mi a működésének elve és ki találta fel.

A camera obscurát a modern fényképezőgép prototípusának tekintik. Latinul fordítva azt jelenti: "sötét szoba". Ez egy egyszerű optikai eszköz, amelynek segítségével a megjelenített objektumok képét kapjuk a képernyőn. Külsőleg sötét, fényt át nem eresztő doboz, nyílással és vékony fehér papírral vagy matt üveggel borított képernyővel.

Ebben az esetben a lyuk az egyik oldalon található, a képernyő pedig a másik oldalon, szemben. A készülék hatása meglehetősen szokatlan. Amikor a sugár áthalad a fénylyukon, a tárgy a lyukkal szemben lévő falon, fordított és kicsinyített nézetben jelenik meg. Ez az elv egyes kameráknál ma is érvényesül.

Az első camera obscura nagy dobozoknak és sötét szobáknak tekinthető, amelyeknek a 4 fala közül az egyiken apró nyílások találhatók. A camera obscura készítésének pontos dátuma nem ismert. Létrehozásának elvét először Roger Baconnak tulajdonították, aki 1214-1294-ben élt. Ezt azonban a Gernsheim házaspár által írt "History of Photography" című könyv cáfolja.

Azt írja ki ezt az elvet a 11. század közepén ismerte Hasan-ibn-Hasan arab tudós... Abban az időben a híres tudós, fizikus és matematikus a fényterjedés lineáris elvén gondolkodott. Következtetéseit a lyukkamera hatásán alapozta meg.

de egyes adatok alapján azt állíthatjuk, hogy az optikai berendezéseket már az 5-4. században is használták. időszámításunk előtt NS. A nagy kínai filozófus, Mo Tzu (Mo Di) egy kép megjelenését írta le egy sötét szoba falán. Arisztotelész említ egy optikai eszközt is. Valamikor nagyon érdekelte a nap kerek képének megjelenésének elve, amikor egy kis négyzet alakú lyukon átvilágít.

Az első optikai berendezést a művészi vásznak létrehozásához a nagy mester, Leonardo da Vinci készítette, aki 1452-1519 között élt. Leírása megtalálható a "Festészetről szóló traktátusban", ahol a szerző egy optikai eszköz működési elvéről beszélt. Leonardo da Vinci azt írta, hogy a papírlapon megjelenített tárgyak nem csak a valódi formájukban jelennek meg, hanem ugyanazokkal a színekkel is.

Az Obscura kamerákat elkezdték aktívan használni tájképek és portrék festésére. Akkor még nagyok voltak, és fényt eltérítő tükrökkel voltak felszerelve. Gyakran lencséket helyeztek be a lyukba, ami növelte a fényerőt és az élességet. A középkorban az obscura kamerákat használták a csillagászatban (például megmérték a nap szögátmérőjét).

Ráadásul különböző kutatók írtak róluk. Például, Gemm Frisius egy camera obscura segítségével 1544-ben megfigyelhette a napfogyatkozást. Az ilyen kamrák részletes leírását Daniele Barbaro (1568) és Benedetti (1585) adta. Nemcsak nagyok voltak, de nehezek is, sík-domború, lapos és homorú lencsékkel.

1611-ben Kepler javítani tudta a camera obscurát, a látószöge megnagyobbodott. Később, 1686-ban Johannes Zahn tükörrel felszerelt hordozható változatot tudott készíteni. 45 fokos szögben helyezték el, és a tárgyat egy vízszintesen elhelyezett matt lemezre vetítették. A megjelenített kép fejjel lefelé lett fordítva.

A jövőben ez lehetővé tette a tárgyak papírra átvitelét. A méretcsökkentésnek köszönhetően lehetővé vált a kamera irányának megváltoztatása, valamint a természetből készült vázlatok készítése.

A 18. században Oroszországban az ilyen fényképezőgépeket "perspektívák fényképezésére szolgáló kolosszusnak" nevezték.... Külsőleg kempingsátrakhoz hasonlítottak. Különböző orosz városok látványának rögzítésére használták őket. A képeket ceruzával és ecsettel lehetett papírra vinni. Ebben az időben azonban aktívan keresték a megjelenített objektumok egyszerűbb átvitelét és lenyomatát.

Az első fényképek a kémia fejlődésével jelentek meg. Ekkor a lyukkamerák már kis dobozok voltak, amelyek elülső falán bikonvex lencsék voltak, és a másik oldalon gyengén átlátszó papír volt. Valójában ezek a tárgyak mechanikus vázlatolására szolgáló eszközök voltak.

Az ilyen kamerák hatását a modern pavilonkamerákra hasonlító hordozható eszközökben kezdték használni. A rajzolók munkájának egyszerűsítésének vágya lehetővé tette a rajzolási folyamat teljes gépesítését. A megjelenített tárgyak kémiai úton kezdtek megjelenni és rögzíteni a síkon.

Nincs többé szükség unalmasan a kamera mögé állni, és vázlatokkal lefordítani a képet. Ma lyukkamerákat csak alkalmanként használnak. Munkájuk elvét ma is alkalmazzák a fényképészeti berendezések gyártásában.

A camera obscura működési elve és tulajdonságai a szem munkájához hasonlítanak. Hasonlóképpen, a megjeleníthető objektumok megfordítása és feldolgozása történik. A furat átmérője 0,5 és 5 mm között változik. A megjelenített objektumok méretei a lyuk és a lencsével ellátott fal közötti távolsághoz kapcsolódnak. Ahogy nő, a megjelenített objektumok mérete növekszik.

Ahol a képminőség közvetlenül a lyuk méretétől függ. Minél kisebb az átmérő, annál élesebb és sötétebb a téma. Növelésével az élesség jelentősen romlik, de a megjelenített objektum fényereje nő. Az objektumok azonban nem rendelkeznek a digitális technológiára jellemző magas élességgel.

A képek élességét egy bizonyos határig növeljük, ez a lyuk átmérőjének csökkentésével történik. Ha túllépi a határértéket, a kép élessége erősen romlik. A korai eszközökkel végzett munka séma nem volt túl kényelmes. A képet fejjel lefelé nehéz volt átvinni.

A középkorban sokakat megdöbbentett a különböző művészek festményeinek minősége és valósághűsége. A titok az optikai eszközök használata volt. Míg a camera obscura homorú lencséivel igazi segédeszközzé vált a festészetben.

A fényképezőgép festészetben való használatát nem hirdették meg. Az ilyen tárgyak használata lehetővé tette a képátvitel nagy pontosságának elérését. A reneszánsz festmények vizsgálata arra utalt, hogy a művészek 5 mm-nél kisebb lyukú dobozokat használtak. A képek részletezése a vásznakon valósághű volt.

Az egyik leghíresebb festmény, amelyen a szakértők egy camera obscura vagy egy homorú tükör használatát vették észre. Arnolfini házastársának portréja, amelyet a flamand Jan Van Eyck festett 1434-ben... A részletek szinte tökéletes megrajzolása jellemezte.

A kamera használatát nem csak a kifogástalan nyomvonalú, sok fényvisszaverős csillár és a bonyolult formájú gyertyatartó jelzi. Különösen figyelemreméltó a hátsó falon lévő tükör, amely a szoba összes berendezésének, sőt az árnyékok tükröződését ábrázolja. A dokumentarista pontosság nem vonhatta magára a kutatók figyelmét.

Azonban ugyanaz A tanulmányok feltárták, hogy a művész korábban camera obscurát használt vásznai megfestésére... Ennek feltűnő bizonyítéka az „Egy ember vörös turbánban” című festménye. Úgy tűnik, fényképezett, és a rajz profizmusa azt mutatja, hogy nem ez az első optikai eszköz használata.

A híres mesterek tehetségétől és rajzkészségének kifinomultságától függetlenül akkoriban nem lehetett elképesztő pontosságot elérni a részletekben. Fokozatosan javulni kezdett az optikai berendezések használatának technikája. A 16. század elejére hozzáférhetőbbé vált, azonban a lencsék hozzáadása még nem oldotta meg a fordított kép problémáját.

Ezért még mindig sok balkezes volt nagy művészek vásznán. Ilyen munkára példa lehet Frans Hals festménye, amely egyszerre több balkezest ábrázol. Egy balkezes férfi és egy nő lakmároz rajta, egy másik balkezes pedig az ablakon keresztül fenyegeti őket. És még a majom is megérinti bal mancsával a nő ruhájának szegélyét.

Idővel a kijelző hiánya megszűnt. A 17. században nemcsak tükrök, hanem optikai prizmák is megjelentek az optikai eszközben. Ezért a kép megfordításának problémája megszűnt. Az ilyen kamrákat lucid kamráknak nevezték. Kiváló művészek használták őket.

A fotófestészet Jan Vermeer vásznain nyomon követhető. Példa erre a "The rigó" című festmény. Nem nehéz megérteni, hogy Vermeer egy fejlett camera obscurát használt. A vásznán ugyanazok a hibák vannak, mint néhány modern fényképezőgépre (például az oldalak és a tárgyak kiesnek a fókuszból).

A camera obscura jelentősége a festészet és a tudomány fejlődésében nyilvánvaló. Ezt különböző érdekes tények igazolják.

• Neki köszönhetően megjelentek a dokumentumfilmes művészek (például a nagy Canaletto, aki a Westminster hidat festette, az ecset mesterei LK Carmontel, Belotto, FV Perrot). Emellett hozzájárult a fotózás fejlesztéséhez.

• Az Obscura kamerákat az animációban is használták. Segítségükkel kirajzolódtak a művészek körvonalai, a legtermészetesebb körvonalakat, mozdulatokat, arányokat érve el. Élénk példák erre a múlt században készült rajzfilmek, mint a "The Scarlet Flower", a "The Frog Princess".

• A reneszánsz művészek optikai eszközöket használtak, amelyek sötét helyiségek voltak, lyukkal, amelyek nemcsak a falban, hanem a mennyezeten is elhelyezhetők. Figyelemre méltó az a tény, hogy teljes sötétségben kellett festeniük.

• Annak ellenére, hogy ma a camera obscura elveszti jelentőségét, a kezdő művészek használják. Például a segítségével falakat festenek, valósághű tájképekkel vagy más képekkel díszítve.

• Ezen kívül ezzel az optikai berendezéssel szokatlan fényképeket és bemutatókat is készítenek, amelyeken a fiatalabb generáció bemutatja, hogyan működik ez az eszköz, hogyan volt, hogyan kell helyesen használni.

• Figyelemre méltó az a tény, hogy a fejlesztéseket keresve egy optikai kamerát készítettek négyoldalú piramis formájában. A dobozokkal ellentétben a készülék 4 lécre épült, melyeket felül kuplungokkal kötöttek össze.A kamera képernyője fehér háttérré vált, amelyre ezt követően speciális fixáló reagenseket vittek fel.

• A camera obscura (dagerrotípia) képalkotás módja 1839-re formálódott. Egy ezüstözött fémlemezt sötétbe helyeztek, és jódgőzzel leöntötték, majd kamerába helyezték, hogy hosszú ideig tartó fénynek tegyék. Ezt követően a lemezt higanygőzben előhívtuk, amíg amalgámot nem kaptunk. Aztán a tükörképes dagerrotípiát rögzítették. A fényérzékeny anyagok feltalálásával a lyukkamerák kamerákká váltak.

A következő videóban megtudhatja, mi az a lyukkamera.