Mi az a színkör és hogyan kell használni?

Bármilyen dolog vásárlásakor: legyen az ruha, edény, bútor, tapéta, festmény, igyekszünk magunkra vagy otthonunk belsejébe elképzelni. Ha ezek otthoni dolgok, akkor nem csak a méreteket, a textúrát, hanem a színt is értékeljük. Ha ez ruha, akkor emlékezzünk arra, hogy vannak-e olyan dolgok a gardróbban, amelyekkel összeállíthatnánk; Vajon kedvenc farmerje illeszkedik ehhez a tunikához; hogy fog kinézni a jelenlegi hajszíned mellett. Vagyis a szín minden kérdésben fontos szerepet játszik. És itt kínos helyzetbe kerülhet, és viccesen nézhet ki, mivel nem ismeri a színkombináció legegyszerűbb szabályait.

Sokan tudják, hogy az ember a szem retináján keresztül érzékeli a színeket. A különböző felületek egyes sugarakat elnyelnek, másokat visszavernek. Felszívódva szemmel nem látható, mi feketének érezzük. Minél jobban visszaverődnek a sugarak, annál fehérebbnek tűnik a tárgy (például hó). Ez azt jelenti, hogy a fehér az összes látható árnyalat kombinációja.

Az emberi szem a különböző színeknek megfelelő hullámhosszok meglehetősen szűk tartományát különbözteti meg: a leghosszabb látható hullám (kb. 750 nm) a vörös, a legrövidebb (380-400 nm) pedig az ibolya. Az emberi szem nem képes látni az infravörös és az ultraibolya fényt.

Az emberi retina ugyanazt a 7 szivárványszirmot érzékeli, amelyekről a "minden vadász tudni akarja, hol ül a fácán" gróf össze van hajtva: a piros mögött - narancssárga, majd - sárga, amely a zöldhez kapcsolódik, kicsit lejjebb - kék, kék, és minden lila marad. De sokkal több van belőlük - barna és világoszöld, rózsaszín és mustár -, nem lehet mindegyiket megszámolni. Hogyan lehet meghatározni a helyüket a színsémában, honnan származnak, és hogyan kombinálják őket más színekkel - ezek a kérdések nemcsak a művészeket, dekoratőröket, hanem a tudósokat is régóta izgatják.

A probléma megoldásának keresésének eredménye Isaac Newton kísérlete volt a látható spektrum első színének (piros) kombinálására az utolsó színnel (ibolya): egy olyan színnel, amely nem volt a szivárványban, és amely nem látható a spektrum - derült ki a bíborvörösből. De végül is a színkombinációk lehetnek más színek között is. Hogy jobban lássa kapcsolatukat, a spektrumot nem vonalzó, hanem kör alakba rendezte. Tetszett neki ez az ötlet, hiszen a körben jól lehetett látni, hogy bizonyos színek keverése mire vezet.

Az idő múlásával a színkör elmélete fejlődött, változott, de még mindig használják, kezdve az óvónőktől, amikor pszichológiai teszteket végeznek a gyerekekkel, egészen a fizikusokig, tervezőkig, mérnökökig és stylistokig. A különböző formák formájában bemutatott színspektrum képet ad az elsődleges és másodlagos színekről, a hideg és meleg árnyalatokról. A teljes körminta lehetővé teszi annak meghatározását, hogy mely színek állnak egymással szemben, és melyek kapcsolódnak egymáshoz, mivel ez egy folyamatos színátmenet tónusról tónusra. Használható színárnyalat, telítettség, fényerő meghatározására is – HSB.

Isaac Newtonról szólva megjegyezzük, hogy elmélete nem volt hibátlan, de rengeteg felfedezést tett a színskála és magával a spektrumával kapcsolatban.Például ő volt az, aki kitalálta, hogy ha két színt különböző arányban keverünk össze, akkor az új árnyalat közelebb áll a többet használthoz.

Johann Wolfgang von Goethe sok tekintetben nem értett egyet Newtonnal. Elmélete szerint a szín a fény és a sötétség harcának eredménye. Az első (elsődleges) nyertesek Piros sárgával és kékkel - RYB voltak. Ez a három tónus váltakozik három kiegészítővel - narancssárga, zöld és lila, amelyeket két elsődleges (fő) szomszédos szín keverésével kapnak.

Goethe köre kevesebb hangot fed le, így nem minden szakértő beszél pozitívan az elméletéről. Másrészt a virágok emberre gyakorolt ​​hatásával foglalkozó pszichológia szekció alapítójának tekintik.

Ha pedig a körmodellt választották Wilhelm Ostwald mintájára (aki azonban később élt), akkor nem lehetett vitás, mert ez zökkenőmentes áramlás egyik színsémáról a másikra egy 24 szektorból álló körben. A színek alapjairól szóló könyv szerzője, amelyben azt írta, hogy a tapasztalatszerzés során megértjük, hogy nem minden színkombináció kellemes számunkra. Arra a kérdésre válaszolva, hogy miért történik ez, elmondja, hogy kellemesek azok a harmonikus kombinációk, amelyek egy bizonyos rend törvényei szerint találhatók. Ide tartozik a tonalitással egyenértékű világosság vagy sötétség mértéke.

De itt van a modern színezők véleménye az Ostwald-elméletről kétértelmű. A jelenleg elfogadott szabályok szerint az ellentétes színeknek komplementereknek kell lenniük (ezt hívják a fizikai RGB rendszerekben). Ezek a színek csak keveréskor adhatnak szürke színt. De mivel Ostwald nem kék - piros - zöld, hanem kék - piros - zöld - sárgát vett a fő tónusoknak, a köre keverve nem adja meg a szükséges szürkét.

Ennek az az eredménye, hogy a festészetben és az iparművészetben nem használható (egy másik színkör szerzője, Johannes Itten szerint, amelyről még lesz szó).

De a divat nők szívesen használják Ostwald fejlesztéseit, mert segítségükkel harmonikusan kombinálhat 2-4 hangot. Az iránytű nyilaihoz hasonlóan a körben három nyíl található, amelyek bármely fordulatnál megmondják, hogy melyik három hang kombinálódik egymással.

És mivel akár 24 szektor is van a körben, sokkal nehezebb lenne manuálisan felvenni a kombinációt. Ostwald megjegyezte, hogy a háttér, amelyre a színek egymásra vannak helyezve, nagyban befolyásolja az általános érzékelést. Feketén, fehéren, szürkén, más színek másképp játszanak. De ne helyezzen fehér elemeket világos háttérre.

Három, egymástól egyenlő távolságra lévő hangot "triádnak" neveznek - egy egyenlő oldalú háromszög, amely balra vagy jobbra fordul. Wilhelm Ostwald tudós és követőinek, valamint ellenfeleinek spektrális elemzése idővel ma is használt rendszerré fejlődött.

• 3-4 szín, amelyek egymás után, körben helyezkednek el, közel vannak egymáshoz. Ha ugyanabba a színcsaládba tartoznak (például ciánkék-ibolya), akkor analógnak vagy analóg, rokon hármasnak nevezik őket. Korábban árnyalatoknak hívtuk őket, bár ez nem pontos meghatározás.
• Az árnyalatokat egy tónus változatainak nevezik, ha fehér vagy fekete festéket adnak hozzá. A gradiens skála fejlesztését nagyobb mértékben a tudós követői végezték.
• A keresztmetszetben ellentétes színeket a kölcsönös megfeleltetés kémiai fogalmának nevezik – „kiegészítő”. De amint fentebb kifejtettük, bár Ostwaldban ellentétesek voltak, nem kiegészítették egymást.

Johannes Itten művész később ebben a kérdésben nem értett egyet Wilhelm Ostwald tudóssal. A tervezési teoretikust, a tanárt saját művészi gyakorlata segítette.12 szektoros színkört tervezett. Úgy tűnik, hogy egyszerűen felére csökkentette az Ostwald-kör színeinek számát, de az elv más: Itten ismét a főbb színeket vette át, mint például Newton, piros - sárga - kék. Ezért a körében a zöld a pirossal szemben áll.

Az Itten-körön belüli nagy egyenlő oldalú háromszög csúcsai jelzik az RYB elsődleges színeit. Ha a háromszöget két szektorral jobbra toljuk, másodlagos tónusokat látunk, amelyeket két elsődleges tónus keverésével kapunk (rendkívül fontos, hogy a színek aránya egyenlő és jól keverhető legyen):

• sárga és piros narancsot ad;
• a sárga és a kék keveréke zöld;
• ha a pirosat kékkel kevered, lilát kapsz.

Mozgasd vissza a háromszöget egy szektorral balra, és látni fogod az előző kettőből (1 elsődleges + 1 másodlagos) kapott harmadik rend tónusait: sárga-narancs, piros-narancs, vörös-lila, kék-lila, kék-zöld és sárga-zöld.

És így, Johannes Itten köre 3 elsődleges, 3 másodlagos és 6 harmadlagos színből áll. De képes azonosítani a hideg és meleg tónusokat is. Itten diagramján a körben a sárga mindenek felett áll, a lila pedig mindenek alatt. Ők a határvonalak. E festékek közepén húzzon egy függőleges vonalat az egész körön keresztül: a jobb oldali kör fele a meleg, a bal oldalon a hideg zóna.

Shugaev köréről rengeteg hivatkozás található, de (paradoxon!) életrajzi adatairól nincs információ. Még a név és a családnév sem ismert. Az elmélete pedig annyiban érdekes, hogy nem három, hanem négy színt vett az elsődlegesnek: sárga, piros, zöld, kék.

Aztán azt mondja, hogy a harmonizáció csak akkor lehetséges, ha kombinálják:

• kapcsolódó színek;
• rokon-kontraszt;
• kontrasztos;
• semleges viszonyban és kontrasztban.

A rokon és kontrasztos színek meghatározásához körét negyedekre osztotta. A kapcsolódó festékek minden negyedben megtalálhatók a két alapszín között: sárga és piros, piros és kék, kék és zöld, sárga és zöld. Egynegyed palettával használva a kombinációk harmonikusak és nyugodtak.

A kontraszthoz kapcsolódó színek a közeli negyedekben találhatók. Ahogy a neve is sugallja, nem minden kombináció lesz harmonikus, de Shugaev több sémát is kidolgozott a felhasználók segítésére.

A kontrasztos színek egymással szemben lévő negyedekben helyezkednek el. A szerző kontrasztkomplementernek nevezte azokat a színeket, amelyek egymástól a lehető legtávolabb vannak. Egy ilyen kombináció kiválasztása magas emocionalitásról és kifejezőkészségről beszél.

A színkör következő fajtája nagyon érdekes, mert már nem lapos. Albert Munsell kolorimetriás rendszere egy olyan tudós gondos kísérlete, aki az emberi színérzékelést tanulmányozta.

Munsell esetében a szín 3 szám formájában jelent meg:

• tónus (színárnyalat, színárnyalat),
• érték (világosság, fényerő, érték, fényerő),
• króm (kroma, telítettség, szín, telítettség).

Ez a három koordináta a térben lehetővé teszi, hogy meghatározzuk az ember bőrének vagy hajának árnyalatát, összehasonlítsuk a talaj színét, használják az igazságügyi orvostanban, és még a sör tónusát is meghatározzuk a sörfőzdékben.

De Tobias Meyer úgy döntött, hogy felhagy a kör ötletével. A színspektrumot háromszögeknek látta. A csúcsok alapszínek (piros, sárga és kék). Az összes többi cella színről színre keverés eredménye. Miután sok különböző fényerővel rendelkező háromszöget készített, a legfényesebbtől a legvilágosabbig, halványan, egymás fölé rendezte őket.Létrejött a háromdimenziós tér illúziója, amelyet ma is használnak.

A művészek, színezők, pszichológusok kompatibilitási táblázatokat dolgoztak ki, hogy megkönnyítsék a színek harmonikus kombinálását. Ebben az összefüggésben olyan népszerű Max Luscher neve.... Még a hétköznapi iskolások is ismerik ezt a nevet a színes pszichodiagnosztika módszerének köszönhetően. De ez nem lekicsinyli, hanem éppen ellenkezőleg, emeli a svéd pszichológus munkájának eredményét: a táblázat egyszerű kezelhetősége teszi egyedivé.

Vannak más típusú színkerekek, elméletek és technikák is. Biztos lesznek köztük eltérések, de a színkombináció általános szabályai továbbra is megmaradnak. Röviden összefoglaljuk őket. Tehát a színkörben a színek az alábbiak szerint kombinálhatók.

• Monokróm - a fény egyfajta nyújtása világosról sötétre, azonos színű árnyalatok.

• Kontraszt (kiegészítő, opcionális)... Az egymással szemben elhelyezkedő színek minden bizonnyal kontrasztosak lesznek, de nem mindig kiegészítik egymást.

• Szomszédos: 2-3 szín egymás közelében.

• A klasszikus triász elve szerint - a középponttól egyenlően szélesített háromszög mindhárom oldalán.

• Kontrasztos triász - egy megnyúlt hegyesszögű háromszög, mivel 3 színből 2 közel van egymáshoz.

• A négyszínű klasszikusok elve szerint: egy egyenlő oldalú háromszöget egy köztes szín egészít ki, amely kontrasztos az egyik csúcstól.

• A négyzet elve alapjánami egy körbe illeszkedik. Ebben az esetben a szakértők azt tanácsolják, hogy egy színt használjon főként, a többit ékezetként.

• Téglalap alakú mintában, amelyben nagyon fontos az elsődleges és a kiemelő színek közötti egyensúly fenntartása.

• Egyenlő oldalú hatszög - komplex harmónia, amely nem is érhető el minden szakember számára. Az újraalkotáshoz nagyon érzékenynek kell lennie a színárnyalatokra.

Bármely két ellentétes kiegészítő szín azonos arányú keverésekor semleges szürke tónus nem érhető el, ha a színkör az RYB rendszerben az elsődleges színek (piros - sárga - kék) elve szerint jön létre. Ha az RGB (piros - zöld - kék) modellt használjuk, akkor beszélhetünk kiegészítő színekről. Két egymásnak ellentmondó hatásuk van:

• kölcsönös gyengülés, pusztulás;
• az antipód fényerejének növelése.

Egyébként a szürkét, akárcsak a fehéret és a feketét, akrómnak nevezik. Nem szerepelnek egyik színkörben sem. Itten modellje szerint ennek az ellenkezője a következő:

• Piros zöld,
• piros-narancs - kék-zöld,
• narancssárga - kék,
• sárga-narancs - kék-lila,
• sárga-lila,
• sárga-zöld - vörös-ibolya.

Ha ezeket a párokat elemezzük, azt találjuk, hogy mindig háromtagúak. Például a "narancs - kék" pár a "kék + sárga + piros". És ha ezt a három tónust egyenlő arányban kevered össze, akkor szürkét kapsz. Ugyanaz, mint a kék és a narancs keverése. Egy ilyen keverék nemcsak a jelzett árnyalatok kontrasztja, hanem a világos és sötét, a hideg és a meleg kontrasztja is.

Minden színnek, tónusnak, árnyalatnak az ellenkezője van. Ez pedig nagyban kibővíti egy művész, divattervező, tervező, sminkes, dekoratőr képességeit. Például a tiltakozó lila színséma eltávolításához a fejbőrről a fodrásznak sárga, búza árnyalatot kell választania. Megfelelő illeszkedés esetén a haj szürkésbarna lesz. Ezt a módszert közömbösítő hatásnak nevezik.

A kiegészítő hangok nem mindenki számára megfelelőek: ez a dinamizmus, valamiféle agresszió, energia jele.Úgy tervezték, hogy hangsúlyozzák az alak megkönnyebbülését, ezért a lekerekített és alacsony emberek nem folyamodhatnak ilyen színekhez. Akkor is óvatosnak kell lennie, ha egy kis lakást kontrasztokkal díszít. Érdemes lehet domináns és kiemelő színt választani.

De minden színnek különböző telítettségi szintekkel rendelkező árnyalatai vannak. Ezért a kontrasztos színek a hangtól függően eltérően érzékelhetők:

• Az élénk színeket, egy színséma pasztell és tompa árnyalatait élesen kontrasztosnak nevezik;
• gyengén kontrasztosak a pasztell, tompa tónusok, egymáshoz telítettségben hasonló monokromatikus árnyalatok kombinációi.

Miután megismerkedtünk számos módszerrel, technikával, elmélettel és módszerrel, természetes kérdés merül fel: hogyan használjuk a színkört az életben? Hiszen egy trendben nem elég valamit kiválasztani, más gardrób elemekkel kell kombinálni. Itt azonban számítani kell egy fogásra: vagy azonnal el kell végeznie az együttes kiválasztását, hogy egy érintéssel kitaláljon, vagy vigyen magával egy már meglévő dolgot. És még ránézve is tévedhet.

Ennek elkerülése érdekében javasoljuk a használatát kész programok a különböző sémák árnyalatainak kiválasztásához (monokróm, kontraszt, triád, tetrad, analógia, ékezetes analógia). Például, Colorsheme tökéletesen megbirkózik ezzel.

Ha van internet az okostelefonján, akkor közvetlenül a vásárlás helyén átveheti a gardrób cikkeket, bútorokat, kiegészítőket, dekorcikkeket.

Egy másik lehetőség, hogy professzionális példákat használunk ennek működésére. Alex Romanuke hivatásos fotós például kézzel készít palettákat, amelyeket fényképeken rögzít. Figyelembe véve az általuk készített parcellákat, a színpalettát és a leírást. Így sokkal jobban megérti, mi legyen az eredménye a tervezett tónusok és árnyalatok kombinálásának.

A következő módszer az Önnek tetsző fénykép színsémára bontása különféle alkalmazásokkal, például Adobe Color CC-vel... Az alkalmazás nagyon jól sugallja a választás színárnyalatait.

Ezen kívül vannak kulcsszínkódok, amelyek asszociatívan felbukkannak az ember emlékezetében egy esemény említésekor. Például emlékezzen a Stop figyelmeztető jelzésre – igen, piros-fehér. Az újév egy zöld fa és egy piros Mikulás jelmez. A tenger egy elefántcsont sirály és egy kék hullám. Sok példa van, és ami a legfontosabb, érthetőek. És érthetőek, mert stabilak. De minden szezonban új kódok jelennek meg, amelyek valóban érdekesek lehetnek, és tömegekhez juthatnak, vagy éppen a pódiumon mocskolhatnak.

Például itt van néhány állandó piros kód, amelyeket a szakemberek fejből tudnak:

• kombináció feketével különböző változatokban: a szexualitás kódja, csábítás, gyász;
• piros szürkével: elegáns lezser városi, sportos, modern alacsony kontraszttal;
• kombináció bézs színnel: kifinomult mindennapi élet, nőiesség;
• piros kékkel: a tipikus sportos kombináció, lezser gardrób.

És itt van ugyanaz a piros az új trendkódokban:

• rózsaszínnel kombinálva (két élénk szín, amelyeket korábban nem tekintettek kompatibilisnek): az árnyalatoktól függően lehetnek tiltakozó-kontrasztosak vagy rokonok;
• a piros pasztell árnyalatokkal (gyöngyfehér, ezüst, halványkék, halvány rózsaszín, lágy korall, levendula) élénk akcentus a nyugodt színtartományban vagy színegyenlőségben, amelyet nem csak a ruhákban, hanem a belső térben is használnak. mint bármilyen tárgy díszítésekor.

Egy másik módszer a sziluett kiegyensúlyozása, ha semleges színt használunk meleg és hideg árnyalattal egyszerre. Ehhez használja Itten körét meleg és hideg tónusokkal. És ha többé-kevésbé egyértelmű a meleg és hideg színekkel a sémából, akkor milyen színeket neveznek semlegesnek - érdemes megérteni.

Egy személy minden színtípusához saját semleges árnyalatok vannak meghatározva, de két alcsoportjuk van:

• sötét: fekete, khaki, szürke, kék, bordó;
• semleges: bézs, meztelen, tejfehér, terrakotta, barna, fehér.

Sötét semleges és semleges színeket használnak egyenruhák (orvosok, katonaságok, különféle iparágak dolgozói), mindennapi ruhák és divatos megjelenések létrehozására.

És egy másik módja annak, hogy megértsük, hogyan kell használni a színkört. Tatyana Viktorova művésznő azt javasolja: vegye és rajzolja meg Itten körét. Ekkor saját tapasztalatunkból teljesen világossá válik, hogy az egyes színek honnan származnak, és milyen helyet foglalnak el a körben.

Egy igazi művésznek mindössze három alapszínre van szüksége bármilyen árnyalat létrehozásához. Próbáljuk ezt bizonyítani Itten modelljével.

1. Egy A4-es formátumú akvarell lapon újra kell rajzolnia ezt a kört ceruzával, iránytűvel, vonalzóval.
2. Az elsődleges hangokat egy egyenlő oldalú háromszög csúcsai mentén helyezzük el.
3. A belső háromszög megmondja, hogyan szerezheti be a másodlagosakat: keverje össze egyenlő mennyiségű pirosat és sárgát, és fesse át a háromszöget, amely ezekkel a színekkel szomszédos, akvarellekkel, narancssárgával. Ezután keverje össze a sárgát és a kéket, hogy zöldet kapjon, és a kék + pirosat, hogy lilát kapjon.
4. Fesd át a kör narancssárga, zöld és lila szektoraival, amelyek azonos színű egyenlő oldalú háromszögek éles sarkaival érintkeznek. A másodlagos színek elkészültek.
5. Az elsődleges és másodlagos színek között van egy cella az összetett (harmadlagos) színséma számára. Első esetben piros + narancssárga, második esetben sárga + narancs, harmadik esetben sárga + zöld keverésével kapjuk. És így tovább az egész körben.

A kör betelt, és most már megértette, hogyan lehet színeket és árnyalatokat előállítani. De mivel az akvarellek minősége eltér a gyártóktól, nagyon eltérhetnek az eredeti körtől. Ez nem érhet meglepetést.

A színkör használatáról lásd alább.